哈尔滨人，飙外语溜着哪。当然，主要是俄语。如“格瓦斯”“里道斯”“布拉吉”“老巴夺”等。其实，飙得最溜的，却是一句葡萄牙语：巴洛克。只是人们很少知道这是哪国语，更不关心是什么意思，反正就是建筑呗。
　　巴洛克，葡萄牙语，变形的珍珠。在拉丁语里，则是不规范、野蛮、荒谬、愚蠢、奇形怪状的意思。
　　怪了，这般歪瓜劣枣的建筑还能看了吗？
　　巴洛克，是17世纪法国一些建筑师对新兴于意大利一种建筑风格的蔑称。啧啧，蔑称！因为这种建筑风格一反古罗马建筑传统，呈现出随意性、非逻辑性和艺术夸张。在信奉古典主义风格的法国贬损者们看来，什么巴洛克，说穿了，就是故弄玄虚、铺张浪费、随心所欲、形式主义嘛。
　　巴洛克领军人物是著名的大建筑家、雕塑家、艺术家拉斐尔和米开朗基罗。哈哈，还都是熟人。他们主张人文主义思想，秉持为艺术而艺术理念，创立了线条活泼，充满活力和动感，造型多变，颜色丰富，装饰华丽，讲求雕塑性、绘画性的巴洛克艺术风格，亦称“新手法主义”。
　　巴洛克建筑的代表作品为基督教世界最宏伟的建筑——梵蒂冈的圣彼得大教堂，还有罗马的西班牙阶梯广场，佛罗伦萨的洛伦图书馆，威尼斯的叹息桥，罗马的圣卡罗教堂等。许多去过意大利的人都留有深刻印象。你说意大利人也怪有意思的，仍倔强地使用巴洛克作为这种建筑风格的名字，还赋予了它新的内涵——创新、动感、华丽中洋洋得意，并用精美绝伦、绚烂辉煌的建筑成果为巴洛克一词“正名”。到了近代，人们不但接受，而且巴洛克已成为炫耀财富和地位的建筑符号。一个词，历经岁月浸染，先后改变了三次“成分”，也真够“巴洛克”的。
　　意大利巴洛克建筑，令人震撼。不惜血本“竞豪奢”的贴金粘银，独具特色的墙面设计，复杂、繁复，内部装饰华丽辉煌，广场庞大精美的雕塑群，处处是艺术品和永不枯竭的灵感加创意……
　　除了建筑艺术，许多艺术领域的精华，尽在其中。而中国的巴洛克建筑风格，则古典因素偏多，浪漫气息稍少，“巴洛克程度”有所收敛，没有意大利那么夸张和“形式主义。”可以说，巴洛克是世界建筑史上最华丽而优美的艺术遗产。
　　那么，哈尔滨为什么要引入这种建筑风格呢？哈尔滨作为新兴城市，城市建设起步较晚，巴洛克的褒贬之争早已尘埃落定，甚至连对其最反感的法国，在凡尔赛宫的装饰上也大部分采用了巴洛克风格。巴洛克已不再是变形的珍珠，而是建筑艺术华丽的瑰宝。哈尔滨兴起巴洛克风，大概是出于华丽优美、炫耀财富及地位考虑，也有创新创意，突出个性的因素吧？毕竟哈尔滨是当时国际重要的商贸城市。
　　哈尔滨巴洛克建筑最具代表性的是中央大街原教育书店（原松浦洋行），以及道里区通江街中医肿瘤研究所、哈尔滨市军队转业干部培训中心、哈尔滨铁路公安局、原市图书馆东侧楼（市群众艺术馆）、省邮电管理局等。此外，还有道外区大量“洋为中用”、体现了巴洛克艺术理念和各种“手法”的中华巴洛克建筑。
　　常去中央大街书店，每次都先到马迭尔冷饮店买一份冰糕，其妙处是夏解身上汗，冬缓嗓子冒烟，且边吃边欣赏斜对面的原教育书店的巴洛克建筑。这是哈尔滨巴洛克建筑艺术的经典教科书，看不够，赏不完。而眼中美与心里甜绝配，久之竟有一种仪式感，且越看越喜欢，越看越觉得美。
　　华丽、尊贵，优美，充满艺术感；墙面凹凸变化多样、生动，配以繁琐的雕饰，产生强烈的光影效果；折断的山花，自由曲线构成的涡卷，展现了装饰的铺排与恣意；科林斯式柱，被“束之高阁”，成为墙上的壁柱，柱头、柱脚的雕饰却丝毫不差，精美纷繁，成为“形式主义”的装饰，怎能不让那些视传统柱式为建筑精髓的古典传统捍卫者怒不可遏？门楣之上，分立两位希腊神话中的擎天之神：男神亚特拉斯，女神加里亚契德，体现了巴洛克艺术让“神话里的诸神走出画廊站在这个人造天堂的大道上，凝练为石头”的特征。两位擎天之神极具动感的不同姿势造型，如同舞蹈，栩栩如生。有趣的是，门上部由两个自由曲线构成的涡卷，对称地镶嵌在山花之上，如同两只眼睛在眺望。而且，在窗檐上、楼顶房檐和楼角处，还有多双“眼睛”，日夜遥望着远方。是对远隔万水千山那只“伸向地中海的靴子”——故乡意大利望眼欲穿吗？
　　其他几处巴洛克建筑，各有特点。中医肿瘤研究所门诊部的看点，在两侧上部双窗的壁柱、窗楣和顶部的精巧设计；军队转业干部培训中心的看点是楼台和顶部装饰；铁路公安局中间两根通天壁柱和顶部图案独具特色；原市图书馆东侧楼（市群众艺术馆）顶部是一件复杂的艺术品；省邮电管理局的巨大门、窗和顶部女儿墙的巧妙构思，值得玩味。
　　总之，哈尔滨缺少从主体、内外装饰到门前雕塑、花园广场完整的巴洛克建筑，更多的是巴洛克风格的外部装饰，有些则是巴洛克元素的装饰，在体现华丽、豪奢、精巧、创意等方面，算是小品级别吧。但是，仅原教育书店就已经体现出新奇、变幻、动感、无处不巧思和无处不浮华的巴洛克建筑艺术思想。
　　建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。从原教育书店这座巴洛克建筑又能聆听到什么样的巴洛克音乐呢？
　　巴洛克音乐代表为巴赫、亨德尔和维瓦尔第。哈尔滨没有恢宏辉煌的巴洛克大教堂和豪华宫殿，所以不奢望巴赫的《马太受难曲》和亨德尔的《弥赛亚》那样的鸿篇巨制。可从耳熟能详的巴赫《勃兰登堡协奏曲》《G弦上的咏叹调》和维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》中，去聆听、体验、感受那更长、更扩展、更不对称的旋律。
　　有人说，巴赫的前奏曲、创意曲、组曲都是回味无穷的风情画，是抒情诗，是叙事歌，充满动人的内容。那轻若鸿毛的笔触，敏锐可爱的节奏和华丽风格的那种甜甜的哀愁之上，巴赫散发出一个有灵感地凝神默想抒情诗人的温馨。
　　可我觉得，这座建筑更利于体验维瓦尔第《春》里面巴洛克旋律、修饰之美和“形式主义”“如火如荼的艺术想象力。”
　　■蒋蓁